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【央视新闻客户端】
我相信中华优秀传统文化的生命力不在于复刻 ，而在于转译——用当代舞台语言激活其内在深刻的精神内核，让400多年前的传奇故事 ，照见今日观众的心灵世界
四百余载光阴流转 ，汤显祖笔下“情不知所起，一往而深 ”的《牡丹亭》 ，始终是中华古典文学中动人的至情故事 。这部跨越世纪的经典与舞剧艺术相遇 ，于我而言，是一场与经典以舞蹈为媒、以当代审美为桥的对话。我相信中华优秀传统文化的生命力不在于复刻 ，而在于转译——用当代舞台语言激活其内在深刻的精神内核 ，让400多年前的传奇故事，照见今日观众的心灵世界。
《牡丹亭》与舞剧 ，具有刻在艺术基因里的天然缘分 。汤显祖以“梦”为引 ，构建超现实叙事，那些虚实相生的园林意象、亦幻亦真的精神世界，恰恰是语言难以穷尽 ，而肢体擅长表达的领域 ，成为转译经典的切入点 。
创作中，我将“惊梦 ”篇章定为全剧灵魂。汤显祖“第云理之所必无 ，安知情之所必有邪 ”的创作理念 ，通过舞者饱满的演绎，情感张力直抵人心 ，与当代观众的自我认同形成深度共鸣 。古典文学的魅力 ，在于“有情有义 、有画有境”的文字质感 。“不到园林，怎知春色如许 ” ，文字带来的画面感 ，为舞台转译提供得天独厚的土壤。我们大量运用水雾和干冰，营造非现实的时空意境 ，恰如“惊梦 ” 。
角色塑造上 ，删繁就简，聚焦人物情感内核，同时强化了“花神”的角色分量 。她既是花园的守护者 ，也是时间的象征 ，见证着杜丽娘从含苞到凋零 、从入梦到重生的完整历程，兼具挚友、慈母 、知己等多重身份 ，让抽象的情感有了具象化的表达载体。
舞台美学与时长设计同样重要 。舞剧尾声用金砖搭建出当代版苏州园林 ，表现传统文化的厚重；花神带动20米长裙缓缓旋转，寓意时间流转与生命循环 ，象征《牡丹亭》在当代依旧拥有鲜活的生命力 。作品以140分钟的篇幅 ，让杜丽娘与柳梦梅的情感充分沉淀，二人直到下半场过半才首次正式相见。看似缓慢的节奏 ，正是对“至情 ”的敬畏 。
我们这一代创作者 ，成长于信息高度发达的时代，既能便捷汲取中华文明五千多年的艺术瑰宝 ，也能广泛接触世界多样的艺术形式 。创作时 ，我们在舞蹈语汇上并未刻意贴上“古典 ”或“现代”的标签，而是站在历史与当下的交汇点，以当代视角解读经典文本。
舞剧《牡丹亭》自江苏苏州首演以来 ，吸引了大量年轻观众。他们主动查阅原著与相关资料 ，在社交媒体上分享观演感悟 。经典从来不会过时，其穿越时空的力量 ，恰恰源于故事的精神内核与当代心灵的契合 。
汤显祖的《牡丹亭》是创新的 ，今日的改编唯有同样秉持创新的态度，才能与原著同频共振。我的创作之路始终并行着两个方向：一是《大饭店》《火车站》这类聚焦当代生活的实验性舞蹈剧场 ，二是《红楼梦》《牡丹亭》这类经典改编作品 。无论哪种创作 ，我都希望作品既扎根文本，又照见当下 。
作为青年文艺工作者 ，我们既是传统的继承者 ，也是当下的创造者。经典作品是民族文化的精神宝库，是艺术转译的宝贵源泉 。《牡丹亭》的创作之旅 ，是一次与经典的深情对话 ，也是一次对文化责任的践行 。
（作者为舞剧《牡丹亭》导演 黎 星，本报记者王珏采访整理）
《人民日报》（2026年03月18日 第 13 版）
